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　　配音中有一个基本要求就是要和剧中的角色同步，如果不一致给人的感觉就大大降低，那么，配音演员如何与原片人物角色同步?

　　在人物配音中，要想活灵活现、十分贴切地表现出人物，除了抓住人物语言的性格特征以外，还要与原片人物角色的行为特征同步，贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种情感状态与表情变化，贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧、打等不同运动状态，贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作，通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度等显露出来。

　　著名配音演员肖南在他写的《一个配音演员的日记》一书中说，配音演员的工作，就是对原片演员的表演逐渐理解、模拟、不断体会和认识的过程。他又说：“所谓模拟，是指从动作出发，在深入理解人物的基础上，参照原片演员的语调处理、声音控制、台词的强弱起伏、感情变化，用汉语把它们再度表现出来……”

　　所以，与原片人物角色的行为动作要同步，抓住人物语言的行为特征，并不是让我们配音时在话筒前真正照实际原样再去“表演”一番，而是一种模拟——是配音创作者以相近或幅度较小的动作来代替原片演员真正的表演行动，在配音时伴有一些相应的手势、动作、表情神态，以便更好地表现出语言的行动性，让我们的配音更有戏。正如罗莉老师在《文艺作品演播》一书中所说：“有人在配动画片中的大雁时，张开自己的双臂做扑扇翅膀的动作，以表现大雁边飞翔边说话的感觉;还有的人，在配呲着两个大门牙的小松鼠时，自己也呲着牙说话。这样配出的语言惟妙惟肖很贴合……表现拥抱时，我们可以在说台词当中，用自己的一只手抓住另一条胳膊，似真的在拥抱着对方说话，可给人一种真实感;表现与人打斗时，可一边说台词，一边用一只手握成拳头朝向地面随着片中人物的动作一下一下打去，形成拳头出击之感;表现抬重物时，可用一只手攥紧拳头，整条胳膊用力向下压，而另一只手，却从下托住这条胳膊用力向上抬，形成力的对抗，这种动作必然引起气憋、心跳加快的反应，此时的台词便有了真抬重物之感。”这些经验的总结，对于我们的创作是十分有意义的。

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