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　　配音相信大家都有了解，影视配音的工作既繁琐又不好控制，角色扮演就是配音员的一个问题没角色扮演不到位就很难达到最初的效果 ，那么，影视配音员如何正确进入角色扮演?

　　一、贴合演员

　　影视剧人物配音首先面对的是原片的演员，进而才是由这一个演员扮演的这一个角色。因此，要想还好角色的魂，首先就必须先还好演员的魂。当然，一个优秀的演员在创作时也必定是努力化为角色的，但是不容忽视的是，原片演员的表演一定会有他自己的特点和风格，他所塑造的人物也一定会打上这个演员的烙印，这是前期演员再创作的结果，是值得我们尊重和肯定的。并且这种结果对后期配音的规定制约是明显而具体的。作为配音演员，首先就要把握剧中演员的表演特点，才能配好这个角色。

　　比如在配英国电视剧《福尔摩斯》时，创作者开始一直找不好这个“福尔摩斯”的口型，影响了进一步的创作。后来经过观察，发现这个演员在演戏时也许是为了表现大侦探福尔摩斯的机敏，他所塑造的这个福尔摩斯带有一些神经质，在真正开口说话之前嘴巴经常会有一些表现思考和判断的小动作，正是这些开合的小动作“晃”了我们。当理解了演员的这个表演特点，贴合到这个表演节奏之后，口型就好找了，人物语言的节奏也变得合理了。

　　同时，不同的演员也有着自己与众不同的表演风格——当然，不同的角色，一定有最适合这个角色的表演风格——但是，真正优秀的演员，往往是在不同角色的塑造中，有意或无意地表现出自己对这个角色的独特理解和体验，甚至是自己对整个作品乃至整个艺术创作和人生况味的独特感悟。越是优秀的演员，越是经典的角色，越是如此。正如李雪健和鲍国安各自塑造的《水浒》中的“宋江”各不相同，同样，劳伦斯·奥立弗与梅尔·吉布森的“哈姆莱特”也神采各异。

　　二、贴合人物

　　我们知道，在幻化人物的时候，除了抓住人物语言的性格特征以外，还要与原片人物角色的行为特征同步。也就是说，在影视剧人物配音中，要想活灵活现，十分贴切地表现出人物，一定还要注意贴合人物的喜、怒、哀、乐等各种情感状态与表情变化，贴合人物形体动作的走、跑、跳、卧等不同运动状态，贴合人物的摇头、耸肩、扬眉、摊手等细小动作。在外部表达技巧上，就是要通过不同的声音强弱、气息松紧、吐字力度，把这种行动表现出来。

　　影视剧人物配音的规定制约性使我们的配音要完全遵从和服务于画面的设定，唯有如此才声画和谐。但是，因为不同国家语言结构的不同，完全按照台词剧本配音，也许可以对上口型，但未必能与动作完全一致，这样就容易造成声画的错位。这种情况下，就需要配音创作者以画面的限定为依据，发挥创作主体的能动性，调整剧本中的行为动词，并于原片面面上的具体动作相一致，努力达到声画整体的和谐。

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